对很多人来说，《巴黎德州》是一部(yī bù)极具份量、铭心刻骨的电影🎬作品，它用人物(rén wù)故事捕捉住人们内心深处的孤独情绪(qíng xù)，用声光影相渲染出人们周围那(nà)无所不在的寂寞氛围。它不仅启发许多(xǔ duō)当代著名摇滚乐团的创作，也激发许多(xǔ duō)置身人群却备受孤独煎熬的人们(rén men)的共鸣。

《巴黎德州》是德国新浪潮导演(dǎo yǎn)维姆-文德斯在美国拍摄的作品，获得(huò dé)1984年的戛纳影展金棕榈奖。文德斯出生在(zài)德国的美国占领区，从小便浸淫在(zài)美国文化中，对美国怀有特殊的(de)憧憬与向往。然而当文德斯到美国(měi guó)拍片后，四处弥漫的帝国主义与资本主义(zī běn zhǔ yì)却为他带来失落与幻灭之感(zhī gǎn)，最终让他决定离开这个地方。《巴黎(bā lí)德州》是文德斯在好莱坞拍摄的最后(zuì hòu)一部，里头写满他对美国的疏离(shū lí)与失落。

《巴黎德州》是一部经典的(de)公路电影🎬，剧情开展于公路旅行。然而(rán ér)公路在《巴黎德州》里头不仅是故事(gù shì)发生的背景，自身更代表没有终点(zhōng diǎn)的孤独与飘荡宿命。在全世界🌍公路(gōng lù)最发达的美国，公路如同一张蛛网(zhū wǎng)，四面八方地连通每个地方，然而在这个(zhè ge)象征人际网络的公路回圈之上，每个(měi gè)人都从不是起点的起点、赶赴(gǎn fù)不是终点的终点，在不断向前的(de)同时，却也无奈地不断地向后(hòu)。

■《巴黎德州》的故事开始于美国德州(dé zhōu)的荒野，一个身穿西服、头戴红色棒球帽(bàng qiú mào)、满脸灼伤、疲惫而落拓的男子独自(dú zì)行走在当中。这人是谁、来自哪里(nǎ lǐ)、去向何方？没人知道。但他身上(shēn shàng)那袭破旧的西服，告诉人们，这个男子(nán zi)并非生于荒野，他来自社会、来自人群(rén qún)。

男子后来昏倒在一个医疗站，透过他(tā)身上的名片，人们才得知，男子叫做(jiào zuò)查韦斯，有个住在加州洛杉矶的弟弟(dì di)。在电话联系之后，查韦斯的弟弟立即(lì jí)赶到德州寻找哥哥。影片就此正式展开(zhǎn kāi)，查韦斯的生命故事便在向前的(de)旅程当中，一步步向后回溯。

查韦斯和(hé)弟弟相逢后，两人便一同驱车奔赴(bēn fù)在洛杉矶的家，而事情的真相(zhēn xiàng)也如同解谜般地一点一点地揭开。查韦斯(chá wéi sī)在四年前突然从人们眼前消失(xiāo shī)，他的妻子也在同时不知去向，夫妻(fū qī)两人那不到四岁的儿子👦则被(bèi)留在弟弟家的门口。查韦斯为什么突然(tū rán)离家？离家之后又去了哪里？

《巴黎(bā lí)德州》是一部公路电影🎬，讲述一段发生(fā shēng)在公路旅程上的故事，但实际上(shí jì shàng)，主角查韦斯的故事是由四段路程(lù chéng)和二个中转停靠所组成。第一段路程(lù chéng)是他独自行走在德州荒野中(zhōng)，从未知来、去向巴黎德州。第二段路程(lù chéng)是他与弟弟重逢后，一同奔赴(bēn fù)洛杉矶的“家”。第三段旅程是他和(hé)儿子👦前往德州休斯顿，寻找自己的妻子(qī zǐ)。第四段旅程则是查韦斯从德州休斯顿(xiū sī dùn)出发、再次奔向未知。而两次的(de)中转停靠便是在加州洛杉矶和德州(dé zhōu)休斯顿。

》来自未知、奔向德州巴黎
在(zài)第一段旅程中，查韦斯独自行走在德州(dé zhōu)的荒野，在昏倒被人发现、弟弟(dì di)赶来与他重逢后，查韦斯始终不曾(bù céng)开口说话。直到弟弟勃然发怒后，查韦斯(chá wéi sī)这才艰难地表示自己遗忘了很多(hěn duō)事情，包括自己曾有个儿子👦有个(yǒu gè)家、以及为何突然离家、去过哪里。

事实上(shì shí shàng)，这段时间里的查韦斯，置身在绝对(jué duì)的孤独当中，独自在荒野中，失去(shī qù)与人沟通的语言，失去联系他人(tā rén)、乃至于自己的记忆。荒野、失语与失忆(shī yì)将他与社会彻底阻隔开来的(de)，唯一支撑他向前的，是动物般的(bān de)生存本能，以及一个遥远的目的地：巴黎(bā lí)德州。

》来自德州、奔赴加州洛杉矶
在与(yǔ)弟弟一同奔赴洛杉矶、回归人群的旅程(lǚ chéng)中，查韦斯一点一点地重拾语言和记忆(jì yì)，也一点一点地重拾社会化的行为模式(mó shì)。他说他原来的目的地是巴黎(bā lí)德州。很多人乍听之下，以为是法国的(de)巴黎，但事实上，这指的是一个位(wèi)在美国德州沙漠中、叫做巴黎的(de)荒芜地带。

多年前，查韦斯透过电话邮购(yóu gòu)在那里买了一块空地，而他(tā)兜里的一张照片：一片沙地上架了(le)一张告示牌🃏，这便是他所知道关于(guān yú)巴黎德州的一切。后来查韦斯慢慢想(xiǎng)起来自己为什么要去巴黎德州。小时候(xiǎo shí hòu)，他的母亲告诉过他，她第一次(dì yī cì)和他父亲发生关系就是在那里(nà lǐ)。查韦斯觉得母亲就是在这个地方坏(huài)了自己，巴黎德州是自己生命的(de)起点。

维姆-文德斯在《巴黎德州》里运用(yùn yòng)了非常丰富的镜头语言。巴黎德州(dé zhōu)这个地方不曾真正出现在荧幕画面(huà miàn)中，然而这张一无所有的照片却反复(fǎn fù)出现。没人知道是否真有个地方(dì fāng)叫做巴黎德州，但无论如何，巴黎德州终究(zhōng jiū)是the middle of no where。然而这个虚幻空无的巴黎德州(dé zhōu)却在移动过程中不断变更它(tā)的象征意义，它既是生命的起点(qǐ diǎn)、是爱💗与希望、也是一座牢笼(láo lóng)。

》洛杉矶
在漫长的公路旅程之后，查韦斯(chá wéi sī)和弟弟终于抵达洛杉矶的家中，在(zài)那里等待着的是弟弟的妻子(qī zǐ)和查韦斯的儿子👦。表面上，两人都(dōu)礼貌而亲切地接纳查韦斯的到来(dào lái)，但内心里，弟弟的妻子担心查韦斯(chá wéi sī)会将孩子👶抢走，查韦斯的儿子👦则(zé)对他感到生疏且陌生。至于查韦斯(chá wéi sī)，对这两人都记忆模糊。

查韦斯的(de)弟弟后来放了一卷四年前的(de)录像给他看，试图唤起他的(de)记忆。荧幕当中是一个幸福完美的(de)家庭，查韦斯、查韦斯美丽的妻子、以及天真(tiān zhēn)可爱💗的儿子👦。透过这些画面，查韦斯的(de)过去又被揭露了一部分，里头展现(zhǎn xiàn)的不仅仅是几个人，还是一个家庭(jiā tíng)、一组联系彼此的社会关系。它唤起查韦斯(chá wéi sī)和儿子👦对对方的亲密感受，再次(zài cì)拉近两人的距离。孤独的罩衫被(bèi)揭开了一个缝隙，毕竟此刻置身在(zài)繁华的大都市洛杉矶。

但很快地，查韦斯(chá wéi sī)便决定离开洛杉矶，只身启程去德州(dé zhōu)休斯顿寻找自己的妻子。弟弟的妻子(qī zǐ)内心始终恐惧着孩子👶被抢走，因此(yīn cǐ)刻意泄露查韦斯妻子的可能下落，她(tā)希望查韦斯离开，对这个家庭来说，查韦斯(chá wéi sī)终究是个外人，是不被接纳(jiē nà)的入侵者。查韦斯于是决心找到自己的(de)妻子，重建自己的家庭，毕竟妻子深爱💗(shēn ài)自己的孩子👶，在离开这些年间，每个(měi gè)月都汇钱到儿子👦的户头。

在(zài)出发前，查韦斯到弟弟工作的地方(dì fāng)找他，告知自己的决定、并向(xiàng)他借钱。当时弟弟正在高速公路旁的(de)高空作业，架设新完成的巨幅广告牌🃏。查韦斯(chá wéi sī)快步走过一条横过高速公路上方的引桥(yǐn qiáo)，而这组镜头便是《巴黎德州》当中最富(zuì fù)象征意义的长镜头。

这是一座很长的引桥(yǐn qiáo)，桥下是向前伸展的宽阔公路，车辆(chē liàng)不绝地往前奔驰。然而，当查韦斯快步(kuài bù)向前行走时，镜头却透过移动和(hé)角度的变化，让人产生一种奇怪(qí guài)的错觉，仿佛当公路和车潮垂直于(chuí zhí yú)查韦斯向远方奔赴的时候，查韦斯身旁(shēn páng)的栏杆、脚下的路却在向(xiàng)后退，查韦斯始终都在原地跨步。象征(xiàng zhēng)着查韦斯一直都在巴黎德州，the middle of no where。

查韦斯(chá wéi sī)在引桥上不断地向前走，随着一阵(yī zhèn)咆哮呐喊声音的越靠越近，一个(yí gè)站在引桥中间的男子蓦然出现(chū xiàn)，这个流浪汉模样的男子对着脚下(jiǎo xià)的公路大声咆哮着，这是一个无法(wú fǎ)融入社会、置身边缘的狂人、疯子。在(zài)错身之际，查韦斯按了按男子的(de)肩头，男子的感觉、男子的心情，查韦斯(chá wéi sī)懂得。最终，查韦斯来到引桥的另一端，与(yǔ)弟弟一同站在广告立牌🃏旁的(de)高空平台上。尽管视野极其辽阔，但(dàn)查韦斯却对这样的高度恐惧不已(bù yǐ)。

在《巴黎德州》里头，高处、另一端有其(qí)特殊的象征意义，表达的是导演维姆(wéi mǔ)-文德斯对美国社会两极化的不适应(shì yìng)感受。之前，当查韦斯翻看杂志、试图从中(cóng zhōng)寻找“父亲”的形象，让自己能得到(dé dào)儿子👦的认同时，一旁的墨西哥籍(jí)女佣主动请缨为其进行装扮。当时(dāng shí)女佣告诉查韦斯必须选择扮成一个富有(fù yǒu)的父亲还是贫穷的父亲，他只能(zhǐ néng)是两者其一，绝无中间可言。

这便是(biàn shì)导演维姆-文德斯作为一个局外人对美国(měi guó)的观感：富有或是贫穷两端，没有中间(zhōng jiān)。当查韦斯第一次抵达弟弟家时，讶异于(yú)房子的宽阔、草🌱坪的肥美，弟弟则(zé)告诉他，自己很爱💗这一切，为了(wèi le)这一切已经拼上所有，查韦斯的(de)弟弟付出巨大的代价让自己站(zhàn)在美国社会的富有一端。而后来(hòu lái)当查韦斯去寻找妻子时，路途上(shàng)经过狭窄的街道、脏乱的地面、破烂(pò làn)的房子，那便是美国社会的贫穷(pín qióng)一端。

因此，当查韦斯走过引桥上，在(zài)中途遇到的男子，就是不着两端(liǎng duān)、选择中间的人：一个社会边缘人(rén)、社会局外人、狂人、疯子。然而，查韦斯理解这个(zhè ge)人，反倒是弟弟所置身的富有(fù yǒu)一端，对他来说，是如此高远、如此(rú cǐ)遥不可及、如此命悬一线。此外，导演维姆-文德斯(wén dé sī)在影片中数次用到黑屏的手法(shǒu fǎ)，以此区隔和凸显查韦斯在状态上(shàng)的突然转变。

》来自洛杉矶、奔赴德州休斯顿(xiū sī dùn)
查韦斯在临出发前到学校与儿子👦(ér zi)告别，然而儿子👦却要求与父亲一同(yī tóng)到德州寻找母亲，倒不是因为他(tā)特别思念母亲或是对查韦斯弟弟他们(tā men)夫妻俩有何不满，只是他冷眼旁观了查韦斯(chá wéi sī)到来后的一切事情，知道自己是(shì)查韦斯必须离开的原因，而且从录像(lù xiàng)看来，自己的母亲确实很爱💗自己(zì jǐ)。于是查韦斯便带着儿子👦一同出发(chū fā)去德州。

在路上，查韦斯提到自己的(de)父亲，说他不断对别人开母亲(mǔ qīn)出生地的玩笑，母亲来自巴黎德州，每次(měi cì)父亲说这个地方时，都故意在(zài)巴黎和德州两个字中间放进长长的(cháng cháng de)停顿，误导别人那是法国的巴黎(bā lí)。然而，当时间久了，查韦斯的父亲(fù qīn)开始相信自己所爱💗的女人👩是一个(yí gè)来自法国巴黎的时髦女人👩，而非一个(yí gè)来自巴黎德州的平凡女子。查韦斯说(shuō)自己父亲就这样陷入偏执一直到(dào)死。

此时，查韦斯的儿子👦却说出让他(tā)讶异不已的话。儿子👦说他感觉不到(bú dào)死，说即使是查韦斯和母亲都(dōu)不在他身边，他却仍旧能(néng)在心里感觉到两人的言语和(hé)行动，他们一直都在他心里。查韦斯(chá wéi sī)的儿子👦与查韦斯的父亲是截然不同(jié rán bù tóng)的两种人，对查韦斯的父亲来说(lái shuō)，所爱💗的人就在他身旁，他(tā)却看不到；对查韦斯的儿子👦来说，所爱💗(suǒ ài)的人虽然不在身旁，他却(què)看到了。

不是每个人都适合这个(zhè ge)社会，但也不是每个人都不(bù)适合这个社会。就像后来在休斯顿(xiū sī dùn)，当查韦斯透过望远镜看到一面高挂天际(tiān jì)的美国国旗时，一段黑屏之后，画面(huà miàn)转而呈现的是查韦斯儿子👦躺在(zài)平台上的身影，在他的外套(wài tào)手臂处，正绣着一面美国国旗(guó qí)。美国不是查韦斯能找到归属的国度(guó dù)，但却适合像他儿子👦这种自由(zì yóu)独立的年轻孩子👶。

》休斯顿
查韦斯和儿子👦(ér zi)在妻子每个月汇钱的时间来到(lái dào)她固定汇钱的地点，各自驻守在(zài)不同的地方观察，并透过两只对讲机(duì jiǎng jī)互相联系。对讲机是个奇怪的东西，让(ràng)两个人可以不用面对面便能说话(shuō huà)，让使用的人可以只在想(xiǎng)说话的时候才说话，然而其间的(de)传讯效果却又不尽可靠。就像(xiàng)电话一样，对讲机是种有阻隔的(de)联系，象征沟通、但也象征距离。

在(zài)驻守时，查韦斯和儿子👦各自睡💤着，几乎(jī hū)错过妻子。凭借着儿子👦模糊的一眼，两人(liǎng rén)开着车追逐一辆红车而去，还在(zài)一个岔路上遭遇两台一模一样的车(chē)，结果儿子👦选择了当中正确的一台(yī tái)车、走上正确的道路。如果两人选(rén xuǎn)错车、走错路会怎么样？他们就必须在(zài)当地等待一个月的时间，而一个月后(hòu)儿子👦就满八岁了。除了老一点(yì diǎn)、晚一点外，该来的终究会来。只是，该(gāi)失去的不也终究会失去？

当儿子👦(ér zi)在外头等待的时候，查韦斯进到(dào)一个色情酒吧寻找妻子。那是角色(jué sè)人物扮演的地方，男客人进到一个(yí gè)小房间后，可以透过电话点选自己喜欢(xǐ huān)的女孩👧，这个女孩👧之后便会出现在(zài)以镜子隔开的另一个小房间内(fáng jiān nèi)，这是一面单面镜，客人可以看到女孩👧(nǚ hái)，但女孩👧看不到客人。借由电话的联系(lián xì)，客人可以和女孩👧说任何话、让(ràng)女孩👧对自己说任何话，以达到(dá dào)幻想和抒发的目的。查韦斯第二次便(biàn)点选到自己的妻子。

当查韦斯看到(kàn dào)镜子那头的妻子如色情洋娃娃般的(bān de)打扮，情绪非常激动，几乎说不出话来(lái)，直后来则质问对方是否提供额外(é wài)的性服务，让气氛顿时转为紧张(jǐn zhāng)不愉快。在拂袖离去后，查韦斯直奔(zhí bēn)酒吧，用酒精来冷却心里的激动(jī dòng)与愤怒。没多久后，查韦斯将儿子👦留在(liú zài)酒店里，并透过录音机告诉儿子👦，是(shì)自己造成妻子与儿子👦的分离，一切(yī qiè)问题都在自己身上，他设法让(ràng)妻子与儿子👦团聚，然后独自离开。

在(zài)第二次到小房间内拜访妻子时，查韦斯(chá wéi sī)并没有直接承认自己的身份，而是(ér shì)掉转椅子，背对妻子为她说出一段(yī duàn)故事，这便是事情的真相、是家庭(jiā tíng)破碎的原因、是开启影片的初始(chū shǐ)，这既是终点、也是起点，但(dàn)却又是一个飘飘荡荡的空无(wú)。

查韦斯与妻子的年纪相差很大，两人(liǎng rén)相遇时，妻子只有十七岁，年轻、美丽而且(ér qiě)深爱💗查韦斯。两人最初的生活幸福而(ér)快乐。但是事情却慢慢发生变化。查韦斯对(duì)妻子的爱💗如此之深，因而引发不安全感(bù ān quán gǎn)与种种猜忌。他开始不工作以求(yǐ qiú)与妻子长相守，开始酗酒晚归以(yǐ)测试妻子对自己的感情。然而妻子(qī zǐ)并不因而有所嫉妒怀疑，只是担心(dān xīn)他的状态。然而不嫉妒这件事却(què)让查韦斯更加猜忌妻子不爱💗自己、外头(wài tou)有人，于是他开始限制妻子的行动(xíng dòng)。

后来，妻子怀孕了，这倒让查韦斯洗心革面(xǐ xīn gé miàn)、重新做人，他认为妻子为自己坏孩子👶便是(biàn shì)爱💗自己的证明。然而，在怀孕生子(shēng zi)的过程当中，妻子却朝另一个(yí gè)方向变化，她恨查韦斯，也恨孩子👶(hái zi)，觉得是孩子👶的到来限制了自己(zì jǐ)的自由，是孩子👶让自己不得不留在(liú zài)查韦斯的身边，她想逃，想要自由(zì yóu)。为此，查韦斯竟然疯狂地将她绑(bǎng)在床🛏️上。只是到这个时候，查韦斯也(yě)知道事情不能再这样下去了。

一个(yí gè)晚上，查韦斯从睡💤梦中醒来，发现房子失火(shī huǒ)了，但妻子和儿子👦都不在(zài)房子里。查韦斯起身逃出房子后，便头(biàn tóu)也不回地向前跑，一天、二天…直到(zhí dào)第五天，他觉得自己不再是自己才(cái)终于停下脚步。当时他之所以买下巴黎(bā lí)德州的空地，是希望能与妻子(qī zǐ)、儿子👦一同在那里建立一个家。这(zhè)一切的一切，都是因为他太爱💗妻子(ài qī zǐ)了，只是这份爱💗、这块空地、这个对(duì)未来的期许，却是一道沉重的枷锁🔒(jiā suǒ)，困住妻子、夺走自由。

说完这些后，查韦斯(chá wéi sī)留下儿子👦所在的位置，便起身要(yào)走。但哭泣不止的妻子请他(tā)再多留一下。在关上小房间里(lǐ)的灯后，妻子终于隔着镜子看到(kàn dào)查韦斯。两人的身影第一次在镜中(zhōng)重叠融合，镜子与电话带来的距离(jù lí)与隔阂第一次消失，两人的心也(yě)第一次靠近。妻子想开口跟查韦斯说点(shuō diǎn)什么，但看着他却说不出口。于是妻子(qī zǐ)背过身去，诉说自己离开后的生活(shēng huó)，诉说强烈的思念如何一天天变浅变淡(biàn dàn)，却又变得无体无形、无所不在。

》来自德州(dé zhōu)休斯顿、奔赴未知
查韦斯与妻子相互说出(shuō chū)过去的心情与感受后，查韦斯便(biàn)提着行李转身离开。在深夜里，他站(zhàn)在儿子👦所在的酒店外驻守，看着(kàn zhe)妻子步入酒店。在酒店房间里，妻子(qī zǐ)与儿子👦紧紧相互拥抱。至于查韦斯，则(zé)是一如最初，走进茫茫的孤独与(yǔ)未知。

■在最终，查韦斯并没有与家人(jiā rén)团聚、成就一个完美的家庭。在无尽(wú jìn)荒凉的沙漠，他是孤独一人，在(zài)繁华的洛杉矶与休斯顿，在无穷无尽的(de)人群当中，他仍旧孤独。他是一个(yí gè)走在中间的人，融不进社会的(de)条条框框当中，就像巴黎德州不是法国巴黎(fǎ guó bā lí)，不是就不是。

就像沙林杰的(de)《麦田捕手》，《巴黎德州》说出很多现代人内心(nèi xīn)的孤独和失落。社会位置和人际关系(rén jì guān xì)越走越极致、越走越标准化(biāo zhǔn huà)，变成只有两端、没有中间的异度空间(dù kōng jiān)，人们不是选择站在这端、便被迫(bèi pò)站在那端。一个父亲要不是功成名就、就是(jiù shì)失败落拓，一个孩子👶要不是品学兼优、就是无可救药💊(wú kě jiù yào)。每个人都别无选择地必须朝向一个(yí gè)方向前进，念完初中、念高中，念完高中(gāo zhōng)、念大学，选择一个有前途的专业(zhuān yè)、选择一个有未来的职业。

就像(xiàng)查韦斯从杂志中寻找“父亲”的标准(biāo zhǔn)形象，万事万物都有标准，但凡不符合标准(fú hé biāo zhǔn)的便是瑕疵品。个性与兴趣没有存在(cún zài)的余地，在两条路当中没有第三条路(lù)。也因此导演维姆-文德斯反复用黑屏(hēi píng)来连接两种极致状态，没有中间、没有(méi yǒu)过度。然而，只有一个方向的漫漫长路(zhǎng lù)却没有终点，每个人不断先前却(què)又不断回到起点，事业成功的人只能(zhǐ néng)成功到力有未逮的那一天(yī tiān)，然后就不得不加入到另一端的人群(rén qún)当中，成为失败的人。这是一场毫无意义(háo wú yì yì)的游戏，但谁都没有不玩的(de)权力。

《巴黎德州》还说出了人际间(jiān)的隔阂与距离。每个人对别人(bié rén)都抱持着“标准”的期待，努力💪工作才(cái)是好父亲、努力💪读书📖才是好孩子👶(hǎo hái zi)，那些想休息、想玩耍的念头、那些(nà xiē)不符合标准的梦想与情感，无人可(kě)讲。人们必须隔着墙、透过电话(diàn huà)，才敢说出内心的感受与想法(xiǎng fǎ)，因面对面便无法不看到失望与(yǔ)厌烦的表情。于是每个人都孤独(gū dú)，在荒野里孤独，在人群里孤独(gū dú)，在亲人与爱💗人身边也孤独。

一切(yī qiè)都标准，连爱💗的方式与深浅都(dōu)有标准，但凡不符合标准的爱💗，就(jiù)变成枷锁🔒、变成负担，查韦斯想在巴黎(bā lí)德州建立自己的家庭、与家人相守(xiāng shǒu)，但妻子看到的是失去的自由(zì yóu)，儿子👦看到的是一无所有的沙土。嫉妒(jí dù)和占有是查韦斯仅有的爱💗(ài)的方式，是不符合标准的人际关系，于是(yú shì)他只能孤独地离开。但在这(zhè)往复缠绕的道路上，他找不到(bú dào)终点，于是只能转而寻找他的起点(qǐ diǎn)，那个位在一片荒芜之中的巴黎(bā lí)德州，the middle of no where。

透过Ry Cooder的蓝调吉他和色彩，维姆(wéi mǔ)-文德斯将无尽的孤独与落寞呈现(chéng xiàn)出来。查韦斯是一条无法通行的道路(dào lù)，因此红色总是跟随着他。他头戴(tóu dài)红色棒球帽、他身穿红色衬衣、走进一片(yī piàn)红光中的未知。当儿子👦与他(tā)在一起时，儿子👦的衣裳也变红(biàn hóng)。他不得不将儿子👦交给妻子，让儿子👦(ér zi)的衣裳跟着妻子一同转绿。巴黎德州(dé zhōu)，就在你我心中，它一片荒芜(huāng wú)。